技术突破的贡献就不必多说了，在当时那个时代，探索影像手法的更多可能性，这已经是极具天分的创意之作。我想说的是关于记录的意义和力量，这部作品显然不单单是记录敖德萨的一天，而是记录二十世纪二十年代的敖德萨，将这个事情放到时间的维度上来看，我非常欣赏维尔托夫对于「温客行X周子舒车肉干微博」意义的理解。生老病死，富裕和贫穷各自的美丽，有很多在当时平常，但对于我们来说很有意思的物体。如实的记录也有个人的视角，不经意间用镜头偷窥女性的胴体，玉蒲团之官人我要还有那个疑似中国人的艺人，他们如今都已经成为云尘，可是记录的意义告诉我们，你可知道这些人都有着自己的故事，那个中国人怎么到敖德萨卖艺，所有人的一切又如何构成曾经的生活，我想这部作品的力量正在于此。不知，玉蒲团之官人我要未来的人们该如何观察我们现在的生活呢？

澳洲土地上的亚洲式救赎。剪辑上的高水平和红发背后的故事完美地结合，配乐色彩取景采光舞蹈，一切都是难得的自然，玉蒲团之官人我要没有丝毫东西方文化杂糅的冲突感。罗丝拜恩，美丽的笑容，美丽的红发，美丽的声音。凡尘诸般好，但为佳人醉。【堺雅人身上完全找不到岁月流逝的痕迹

我真的受不了行定勋，玉蒲团之官人我要即便这片子确实是他近几年作品里相对最好的一部，当还是给我看的满脑子乱码。全剧最娱乐到我的地方是永田试图通过按自行车铃的方式把沙希叫下来结果找错了楼那里，玉蒲团之官人我要就像这片子给我的感受一样，很努力地找错了地方，玉蒲团之官人我要即便之后的大段告白还挺文艺，但你最开始还是找错楼了！

初中看的第一部张国荣的电影，从此这个人走进了我的心里。在我的青春期中，这部电影也许是我对爱情最深的一种认识，也许它投射了我的一种价值观。丹平，云嫣，他们的爱情在我心里不朽。每次看最后重逢的那段戏，玉蒲团之官人我要都会哭。鲍比达做的配乐非常完美，与这部电影相映成辉。

我喜欢手持镜头，玉蒲团之官人我要特别是配合这70年代日本电影自带的复古画质。村上的主人公多是一个平凡的文青，会在旭日的下午喝啤酒、听碟片，待在屋里....用固定机器架在那里拍村上的主人公，太拘谨太正式。摇晃..摇晃..这摇晃、飘渺、宿醉、酒馆、蓝调、夜晚、海风，玉蒲团之官人我要正是村上的电影。